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特呂弗 《我生命中的電影》:中平康 《瘋狂的果實》

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來源:www.qiangui999.com 時間:2019-09-12 13:32 閱讀:次    作品點評

另版阳光 www.vibld.com 顯然,《瘋狂的果實》是由中平康一關于他我們一無所知一一而非某個名叫石原(慎太郎)的人執導的,后者是本片的編劇,也是男主角石原裕次郎的哥哥。再加上電影里的主角是一對兄弟我們根本不可能認出這兩個演員哪個才是編劇的弟弟,你必須同意:我一定是十分喜歡這部電影,才愿意費勁寫這篇糊涂的影評。

我巳完全弄明白了的是編劇石原慎太郎的生平。他出生于1933年,那么年輕就已經在雷內·宋亞爾( Rene julliard)出版社出人頭地。他們在推出這部無賴傳說故事的作者時,將他稱作日本的弗朗索瓦絲·薩岡我讀了他們出版社“摩羯座合輯”里的松尾邦之助的譯本《太陽的季節》,這也是個十分適合拍成電影的短篇合輯,在這四部小說里已給明顯有了《瘋狂的果實》的精神。

1956,石原慎太郎獲得∫芥川龍之介文學獎一相當于法國的龔占爾文學獎—這引發了巨大爭議。石原慎太郎真的是在用腳寫字,這可能沒什么大關系,盡管日本人洗腳確實比我們勤快。我們認識那句副歌在西方它也經常被人唱起。某些迂腐的衛道土認為石原慎太郎以現實主義利新奇為借門·令年輕人變得墮落,攻擊道德準則,鼓吹暴力和性,以此達到制造丑聞和名盧的日的。某些評論者用“太附族”一詞來批評這些墮落的年輕人。個故事,《太附的季節》擔了這些罪名,這確實是個苦澀的答案。兀個月的時間甲,就有五部根據他作品改編的屯影獲得成功,而仁原慎太郎這個身高大約1米60的時髦男子也出演了其中幾部

簡而言之,可能你也猜到了,石原慎太郎在波蘭被稱作“日本的馬雷克·赫挖什科( Marek lasko)”,在法國被稱作“H本的薩岡、瓦迪姆、布菲”。瓦迪姆的比喻是可以肯定的,因為《瘋狂的果實》很明顯受到了《上帝創造女人》的影響,它當初是在日本和法國同步上映的。

和《上帝創造女人》樣,《瘋狂的果實》也有一對兄弟相繼成為一個年輕女孩的情人,女孩嫁給∫一個美國人,但卻不幸福。我覺得這部日本電影比它的法國范木更高一籌,從各個角度上來說都是這樣:劇本、導演、表演精神

年輕女孩這個人物給人留下了深刻印象。起初,兩個男孩在火車站臺上調見她,她穿著白色緊身上衣,寬大的裙子,戴舞鏡,我們真的和他們倆樣,相信她是個出了名的輕佻女子,無法接近。之后,我們猜測她愛上了春次,兩兄弟里靦腆的那個,我們敢用頭顱打賭,他還是個處男(如果我食言的話我愿意從石原慎太郎的書里撕一頁紙下來,用腳來寫完這篇文章)。她要到后來才會結婚;這場戲演得很漂亮,以至于我們會責怪自己沒能早點看出真相來。為讓兩兄弟里那個怠性子的保守秘密,她把自己獻給了他然后她也把自己獻給了內向的那個,從一開始就愛著她的那個。這和惠梨的輕佻沒什么關系。我們可以毫不遲疑地接受這些事實,她的婚姻并不快樂;她愛上了內向的春次,因為他內心的純潔;她也愛上了急性子的夏久,因為看見他她就覺得興奮。關于這情景,沒什么帶有進攻性或餑論的地方,瓦迪姆輸在了他的主場,因為中原康導演不費吹灰之力就讓我們同情他片中的每個人物,無論在什么情況下

導演方面的創意和不隨波逐流的優點令人敬佩。幾乎所有的過渡戲看著都很笨抽,彼此不相同的鏡頭一個接一個出現。很明顯,這里有大量的即興成分;拍攝過程中充滿了無法預知的想法;表演過程屮蹦出來的點子也不在原影一什美的頭之額有兩個的頭之后會料一樣,流暢地滑入電影的模子之中。中原康干起來和這完全不-樣。當他準備拍掇一對情侶躺在沙灘」時,他首先讓我們看到女孩的背部、仿佛我們就躺在她身后看著她一樣:她斜著,我們從游泳衣的縫隙中瞥見她的胸部,很美,而且沒有被剪掉。從這個視角拍完,他又垂直地將她的臉放在畫面之中;兩次注視的行為:男孩看著女孩,他相信她睡著了;他看上去很高興;然后女孩看了看男垓,男孩閉著眼睛;這時鏡頭詞到原來的位置回到女孩的身后;女孩的手從大腿緩緩向」移動驚過男孩的手;一個男孩身體的鏡頭略略轉向一邊我們偷偷瞥見了他凸起的短褲。

所有這些,不管我解釋得怎么樣,在銀幕上都有著絕對的簡約和清晰它們都是豐滿、充實的鏡頭,因為每個鏡頭都有著同等的價值。顯然,這樣的鏡頭不會也不能穿插在一起,因為導演是在拍第一個鏡頭時才感覺到下個鏡頭該怎么拍的,然后再拍下一個。剪輯時,他發現這個鏡頭比那個更漂亮,他將它們連在一起,盡量好地為這場戲為整部電影服務。

我們應該壩,拍電影有兩種辦法,這里用的方法從江何意義上米說都并不會顯得更低…頭;這是維果的方法,有時候也是伯格曼和費里尼的。這總是一個為了電影而犧牲電影的問題,一切都取決于我們所說的電影是什么意思一它究競是指用最少的元素表達最多的想法,還是用適當數量的想法呈現最大數量的元素。

我們不得不承認,偉大的電影人都是五十歲以上的,但是,練習拍攝屬于你自己年齡的電影也很重要,如果你二十五歲,喜歡德萊葉的話,嘗試效法《吸血鬼》間非《諾言》也很重要。青春是如此倉促,缺乏耐心,會進發出各種各樣具體的想法。年輕的電影人必須在瘋犴般的匆忙情形下拍攝自己的電影,這些電影屮的人物都匆匆忙忙,鏡頭與鏡頭互相推擠,爭取能在“劇終”之前擠上銀幕,這些電影屮包含著他們的想法。之后,這一連串的想法會讓位給一個更宏大,更優先的患法,然后影評人會抱怨一個曾經“年輕有為”的導演變老了。那又如何

法國高等電影學院的常務校長泰索諾先生應該買個《瘋狂的果實》的拷貝,在每個月的第一個星期放給學生們看看,讓他們別再只想著學會當助的處女作了;我怕斧砸了丟人現眼;我可以接受劇↑和演員對我施加的影響,但有一點我是不會放棄的,那就是時間:我要求十四個星期的拍攝時間其中十三個在棚里.因為如果我能盡可能多地使用膠片和時間,即使我不能拍出一部好電影來,至少我也能證明我可以拍出一部電影米拍《瘋狂果實》,用了十七天。

1938年

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